“想法还挺大！账号？”

“‘杨春天是我的’。”

“杨春天是谁？”

“我女神！”

“密码？”

“950214，我女神生日。”

“账号密码被征用了，从现在开始，你不准再碰这个账号和帖子，若是发现你又注册个小号进去捣乱，我们绝不会客气。看将来你也想成为警察，首先要懂得严格服从纪律！听明白了吗？”

“记住了，以后我连那个网站都不去了，成吗？您也说了，我将来也是警察，都是内部人，干吗搞得这么严肃？哥，我有点建议能说吗？”

“说！”

“我觉得你们要破冶矿那个案子，应该关注一下1988年之后韩国和咱们国家的出入境记录，看看有没有时间点和作案差不多在同一时间段的。我觉得咱这案子，可能跟韩国‘华城连环奸杀案’是同一个凶手。”

“电影看多了吧你，别当警察了，去做编剧吧！”

“哥，你还别不信，我跟你仔细掰扯掰扯……别，哥，你别着急走啊，好容易来一趟……”

第05章 雾里看花

深夜，外面的风很大，吹得窗户啪啪作响。似乎与屋内韩印焦灼难眠的情绪相同，整座城市都处于一种躁郁不安之中。

韩印很不喜欢自己现在的状态，他隐隐有种感觉，这一次的案件恐怕是他的能力无法驾驭的，他对这座城市越熟悉，对案情透视越深入，凶手的“形象”在他心里反而愈加模糊。他不得不承认，当把凶手在所有案件中出现的行为整合到一起审视时，他始终无法捕捉到一个完整的“形象”，他看到的不只是个性差异的问题，而是一个异常混乱多变的人格。但这样的凶手在现实中很容易暴露，无法完成如目前所呈现出的，可以说近乎完美的作案。

韩印只得把整合的案件特征掰开了、揉碎了，反复地逐步加以分析。

正如韩印在课堂上教授的步骤，首先来研究一下受害人：

先从年龄上看，小到9岁，中间是19岁到29岁不等，然后比较大的一个是42岁，一个47岁。如果只从数字来看，跨度是相当大的，那么从韩印讲课的理论来判断，凶手的作案应该是针对整个女性群体的。

可是这起案件特殊就特殊在它分两个大的作案阶段，前面是1988年至2002年，后面便是十几年后的今天了。

再来审视一下被害人群体，韩印发现，其实她们主要就是两个年龄段——青年女性和中年女性。而前者集中出现在凶手作案的第一阶段，后者则全部出现在第二阶段。当然韩印也讲过，针对某一群体的作案，凶手有可能会随着自己年龄的增长，去选择更成熟的目标。可是别忘了第一阶段的1988年到2002年，这其中也间隔了漫长的14年，凶手难道不成长吗？这又让韩印做出与上面截然相反的判断，凶手似乎有两个愤怒的中心点，也就是说很可能有两个具体的报复形象。

回过头来要说说那个9岁的女童，韩印不是故意忽略她，而是因为只从年龄段这个层面上讲，她的存在是无意义的。在以往诸多报复社会或者报复个体和群体的作案中，总会出现孩童的身影。比如被封为“中国btk连环杀手”的赵志红和有“暗夜杀手”之称的理查德·拉米雷斯，他们都曾分别对12岁和6岁的孩子狠下毒手，那是因为孩子的形象总是代表着朝气和希望，有着无限的潜能，摧毁了他们就等于摧毁了整个世界和人类最美好的时光。

综上，矛盾之处就在于：凶手作案的目标到底是整个女性群体呢，还是这一群体中某一具有替代作用的个体呢？

接着来看看受害人的背景信息：案件三和四的受害人为无业人员，案件五的受害人为学生，其他人基本都有一份正常职业；她们都是品行端正的本地人，生活平淡，少与人结仇；除案件一和案件六两位受害人（两人并不认识）同在冶矿公司工作之外，其余的皆素不相识，在生活中也没有任何利益关系，外貌身材也绝对无相像之处，表明她们都属于低风险的潜在受害人，可以排除使命型作案动机，而更像是一种幻想型和性欲型综合于一体的连环作案。

然后，再来剖析行为证据：