林筱雅静静地看着陆鑫，和往常一样，不喜不悲。双眼倒映晴空，只是偌大的天空下，只剩一人。

陆鑫笑着挥手告别。

电梯门关上，林筱雅低着头，轻声自言自语：“林筱雅。你当年错过他，现在的一切，就是惩罚！不要妄想了，他已经有女朋友了。可恶！眼里进了沙子。”

林筱雅轻轻揉着眼睛，最终深吸一口气，高高地仰起头，如同骄傲的白天鹅：“我是林筱雅！”这个声音，比以前任何时候都轻柔。

汪海峰带着陆鑫到了汪公权的办公室。汪公权没有做任何寒暄，先让汪海峰把门关上，然后拿出一组照片。递给陆鑫。

陆鑫看了一遍，发现这些照片都是一些文物。

汪公权一脸严肃地说道：“有一天，两个强盗闯进了圆明园。一个强盗大肆掠劫，另一个强盗纵火焚烧。从他们的行为来看，胜利者也可能是强盗。一场对圆明园的空前洗劫开始了，两个征服者平分赃物。真是丰功伟绩。天赐的横财!两个胜利者一个装满了他的口袋，另一个看见了。就塞满了他的箱子。然后，他们手挽着手。哈哈大笑着回到了欧洲。这就是这两个强盗的历史。在历史面前，这两个强盗一个叫法国，另一个叫英国。三金，你看到的这些文物，都是大英博物馆里藏着的我们华夏的国宝，大英博物馆是收藏华夏流失文物最多的一个博物馆，目前收藏的中国文物多达2万3千件，远古石器、商周青铜器、魏晋石佛经卷、唐宋书画、明清瓷器等标刻着华夏历史上各个文化登峰造极的国宝在华夏馆都能看得到。最近那个国家一直释放着对我们华夏不友善的言论，上面对此很不满，而我们也该做些事情了，既然三金你能把日本从华夏掠夺的国宝弄回来，想必也能从英国弄回我们的国宝吧。”

陆鑫没有推辞，去了一趟英国，目标之一，东晋顾恺之的《女史箴图》。

东晋顾恺之《女史箴图》是当今存世最早的华夏绢画，是尚能见到的华夏最早专业画家的作品之一，在华夏美术史上具有里程碑的意义，一直是历代宫廷收藏的珍品，真品已经遗失，世上只剩两幅摹本，其一为宋人临摹，被故宫博物院收藏，笔意色彩皆非上品，另一幅就是英国国家博物馆中的摹本，它本为清宫所藏，是乾隆皇帝的案头爱物，藏在圆明园中。1860年，英法联军入侵，英军大尉基勇从圆明园中盗出并携往国外，1903年被英国国家博物馆收藏，成为该馆最重要的东方文物，称之为“镇馆之宝”毫不为过。该摹本存放于馆内的斯坦因密室，在登记册上只有上个世纪20年代两个日本人来现场临摹过的记录。

沿着大英博物馆33号展厅的走廊，一路走到尽头，被两重紧闭的铁门阻隔开来，后面就是斯坦因密室。

那斯坦因密室能难倒其他江洋大盗，却难不倒陆鑫，他施展控金超能，轻松地把密室所有安防设置都变成虚设，他如入无人之境，轻松进入密室。

这个隐蔽的密室不过20多平方米，长年恒温恒湿。

在密室里，陆鑫不仅看到了《女史箴图》，还看到了珍贵的敦煌藏品。

唐代佛教盛行，敦煌的画师们除了在洞窟石壁上作画外，还将他们的信仰和虔诚绘在素绢之上，这个传统一直持续到宋初。当僧人们封闭藏经洞时，这些色彩绚丽、技法成熟的艺术珍品和文书、写经卷等一起码放其中。1900年王道士将洞打开取出物品，在将物品买给斯坦时，也许是对价钱不太满意，王道士在拿绢画时多了一个心眼，专门挑那些破旧的塞给斯坦因，总共大概500件。王道士哪里知道，破旧意味着它们更古老更有价值。斯坦因回到英国后，这批物品便一直放置在因它们而存在的斯坦因密室中。

千年绢画经过这一系列折腾已经脆弱不堪，从上世纪50年代起，英国人开始将它们一一装裱。

陆鑫两天时间来回进出大英博物馆十余次，不但成功地把这些藏品全部运出，还把英国人自己的国宝拿出了不少，成功地放置在回国的班机上，成功返回国内。

英国人傲慢惯了，不加提防，当陆鑫成功返回、汪公权私人博物馆成功展出之后，他们才反应过来，随后就是国家跟国家之间不断地打口水战，就不是陆鑫关心的事情了。(未完待续)

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